Una novela fuera de tiempo, que habría sido verdadera vanguardia, si existiera ese lugar en el arte contemporáneo.
A fines del siglo XX, en la posdictadura, la vida literaria de Buenos Aires bullía con una robusta épica, un mito y un convencimiento pasible de ser publicado y exportado. Luego del boom latinoamericano, un grupo de heroicos escritores y escritoras decidió renegar de la corona que el mundo le imponía a las letras vernáculas y reclamar un espacio para su literatura que no estuviera definido por los requisitos de las ventas ni anclado a la retórica política del momento. Así nació la revista Babel y su celebérrima redacción compuesta por estrellas tan rutilantes como Martín Caparrós, Sergio Chejfec, María Moreno, Alan Pauls, Matilde Sánchez, Sergio Bizzio o el propio Luis Chitarroni. Este es el intento de contar la historia de una revista que, digámoslo ya, no es Babel y de estos personajes que son y no son quienes parecen ser a través de anécdotas, lecturas apócrifas, críticas de libros que no existen y fragmentos escritos y enmendados una y otra vez hasta llegar a la verdad de una generación perdida, es decir, a la ficción en su máxima expresión.
Los borradores pueden ser leídos como literatura potencial, son modos de imaginar lo que puede ser un relato o, en todo caso, lo que todavía no es. Se trata de una poética que encuentra en las versiones y variantes un modelo de la potencialidad del lenguaje. En la Argentina, la excelente novela de Luis Chitarroni, Peripecias del no, trabaja en esa línea. Ricardo Piglia
